台灣流行歌曲 解放大陸30年

八○年代流行著這樣的口頭禪：「白天聽老鄧，晚上聽小鄧」。在改革開放初期，鄧麗君是怎麼「穿透鐵幕」，風靡大陸，贏得十億人的掌聲，眾說紛紜。究竟是廣州盜版工廠的功勞？還是台灣軍方電台的心戰廣播滲透？各有論證，莫衷一是。 鄧麗君的歌聲，穿透敵對防線，無遠弗屆地滲透到千家萬戶，從城市到農村，從知識分子到工農群眾，剛走出文革歲月的大陸社會，突然間，被來自寶島的甜美歌聲所徹底解放了，更喚醒了億萬人久被禁錮的傷痕心靈。 熟悉兩岸音樂學術交流的大陸著名作曲家，廈大藝術研究所特聘教授鮑元愷認為，這是對當時「文化專制主義」的反叛，反映社會對人性化音樂的渴望。同時，「這是伴隨著經濟改革、思想解放，與港台交流的必然產物。」 一九八○年，正是大學生的專欄作家馬玲就說：「鄧麗君的歌聲，像一夜春風，讓人心像花兒綻放啊！當時，中國正處於文化飢渴的真空狀態，聽到這麼柔美的歌聲，就像是在沙漠裡發現了綠洲，人心馬上獲得填補。」 著有《胡錦濤傳》，學生時期就擁有錄音機的馬玲，長期關注大陸在急遽變遷過程的文化現象。「當時我們就不斷反思，台灣不是水深火熱嗎？怎會有這麼柔美的音樂？反覆想像著哪種生活樣態會出現如此甜美動人的歌聲？」 卅年來，從鄧麗君、羅大佑、費翔、李宗盛、侯德健、蔡琴、費玉清，以至周杰倫，蔡依琳、S.H.E.等來自台灣的歌星，對大陸社會的影響巨大，滲透在生活，滲透在心靈，輻射力所及，不僅僅是單純的「文化現象」而已。 馬玲說，費翔八七年上了春晚，唱了《冬天裡的一把火》和《故鄉的雲》，不得了了，隔天全大陸都在仿唱一把火。「費翔的熱情、奔放，把中國年輕一代的心，全攪動起來了，連當年大興安嶺的那場大火，都和費翔扯上了！」 如果說，鄧麗君的歌聲對中國是跨越世代的文化震撼，那費翔翻唱台灣著名的歌曲，則是另一波的「餘震」。八七年在雲南念高中的資深新聞記者王堯說，「費翔的打扮相當洋氣，風靡全大陸，簡直像橫空出世的偶像巨星！」 王堯說，鄧麗君的柔情似水，完全顛覆傳統的革命歌曲，聽了鄧麗君才猛然發現台灣女人說話，原來可以如此溫柔甜蜜。同樣的，費翔青春洋溢的勁歌熱舞，也為新生一代開啟了新視窗。「這是台灣歌星帶來的另一波衝擊。」 面對持續湧現的流行潮，大陸官方對鄧麗君曾出現「靡靡之音」、「精神汙染」、「資產階級的糟粕」等批判，但絲毫沒有阻絕民眾對她歌聲的癡迷與嚮往。隨後席捲而來的台灣校園民歌潮，更浸透了莘莘學子的青春歲月。 在高中時期即曾收聽「敵台」（台灣中央廣播電台）短波的《人民日報》駐台記者吳亞明就說，文革十年把中國多元的精神面貌變成荒蕪的沙漠，教條式的東西，缺乏對人心的撼動力，鄧麗君的歌聲一下就喚醒了久被禁錮的心靈。 長期關注中國流行文化現象的吳亞明認為，從鄧麗君、羅大佑到周杰倫，台灣流行歌曲清新脫俗，歌詞詩情畫意，曲調旋律優美，經常打動人心，容易傳唱，久而久之就形成文化生活的內涵，更成為龐大文化產業的基礎了。 吳亞明全家都是周杰倫的「鐵桿粉絲」，每逢周杰倫北京演唱會，絕少缺席，他說：「三張票，三千七百五十元，還要買螢光棒，全家還得外出吃一頓，一個月工資去掉了一大半，但小女孩喜歡啊，花這些錢還是值得的！」 台灣歌曲對大陸的文化衝擊與啟發，歷久不衰。神舟七號升空時，在太空人可隨選隨聽的「電子手冊」，就收錄了鄧麗君的《明月幾時有》、周杰倫的《千山萬水》。鄧麗君甜美的歌聲，周杰倫豪情的音樂，不僅撫慰了不同世代的心靈，還將永遠流轉於浩瀚穹蒼之間了。 本則新聞由中時電子報提供 2008/12/09